《丽人行》舞蹈报幕词

《丽人行》舞蹈报幕词

摘要独舞《丽人行》是舞蹈家沈培艺根据余碧燕的《奴怨》改编而成的表现中国古代宫廷女性内心世界的作品。由沈培艺本人表演,樊跃担任舞美设计。作品首演于1993年在北京举办的“沈培艺舞蹈晚会”。《丽人行》的音乐，选自唐代琴歌《阳关三叠》。原曲是以唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》为主要歌词,并引申诗意，增添词句,将王维原诗歌曲《阳关三叠》发展成为曲调大致相同、词义逐层递进的三个段落:从第一段诉说背井离乡的行役之苦和交代自勉自珍，到第二段渲染“忧来思君不敢忘”,不觉泪眼望参商的依依难舍之情,再到第三段不忍别离的缱绻相思和“褐石潇湘无限路”的无望期待,以这种情感的递进,将离情别绪、难舍难分之情推向高潮。《阳关三叠》可以说是抒发离情别绪的佳品,自问世之始，就倍受文人墨客的推崇，如白居易的“相逢且莫推辞醉,听唱《阳关》第四声”(《对酒五首之四》);“最忆《阳关》唱，珍珠一串歌。”(《晚春将携酒寻沈四着作》)。刘禹锡的“旧人唯有何戡在，更与殷勤唱《渭城》。(《与歌者》);李商隐的“红绽樱桃含白雪,断肠声里唱《阳关》”(《赠歌伎》)等等。《阳关三叠》以我国传统音乐中特有的结构手法,在统--的音乐轮廓的基础上,以“‘局部性的’带有‘即兴性的’变奏、展衍和发挥”①的手法咨询记录 · 回答于2021-12-20《丽人行》舞蹈报幕词独舞《丽人行》是舞蹈家沈培艺根据余碧燕的《奴怨》改编而成的表现中国古代宫廷女性内心世界的作品。由沈培艺本人表演,樊跃担任舞美设计。作品首演于1993年在北京举办的“沈培艺舞蹈晚会”。《丽人行》的音乐，选自唐代琴歌《阳关三叠》。原曲是以唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》为主要歌词,并引申诗意，增添词句,将王维原诗歌曲《阳关三叠》发展成为曲调大致相同、词义逐层递进的三个段落:从第一段诉说背井离乡的行役之苦和交代自勉自珍，到第二段渲染“忧来思君不敢忘”,不觉泪眼望参商的依依难舍之情,再到第三段不忍别离的缱绻相思和“褐石潇湘无限路”的无望期待,以这种情感的递进,将离情别绪、难舍难分之情推向高潮。《阳关三叠》可以说是抒发离情别绪的佳品,自问世之始，就倍受文人墨客的推崇，如白居易的“相逢且莫推辞醉,听唱《阳关》第四声”(《对酒五首之四》);“最忆《阳关》唱，珍珠一串歌。”(《晚春将携酒寻沈四着作》)。刘禹锡的“旧人唯有何戡在，更与殷勤唱《渭城》。(《与歌者》);李商隐的“红绽樱桃含白雪,断肠声里唱《阳关》”(《赠歌伎》)等等。《阳关三叠》以我国传统音乐中特有的结构手法,在统--的音乐轮廓的基础上,以“‘局部性的’带有‘即兴性的’变奏、展衍和发挥”①的手法反复唱、奏三次，因此被称之为“三叠”在当代国内外舞蹈创作领域,将原本独立的音乐作品作为舞蹈音乐而进行舞蹈创作者大有人在。这其中，有的是完全遵照音乐的原赋予进行舞蹈形象的设计;有的则利用音乐的多义性和自律性特点,以音乐与舞蹈情绪不冲突为前提,将音乐的原赋予进行解构,并按照舞蹈编导的意图重构于舞蹈之中。《丽人行》便属于后者。在此,编导者在保留了原音乐离情别绪、深沉忧郁情调的基础上，改原音乐对特定友人的劝酒送别之情为“深宫怨妇”无尽的怨恨与情爱;抛弃了原琴歌中对别离时节的景致描写,而添加了对女主人公深埋于心的情感的刻画。这些做法可以说是编导者在音乐的多义性的框架内与舞蹈形象结合，而实现的乐舞神、形的重构。舞蹈以二段体为基本结构,以变化重复的形式构成三个部分(三叠),基本结构图示如下:舞蹈与音乐同步构成三大部分，每一部分的音乐均由两个对比性乐段组成(主歌和副歌),前段(主歌)是由较为规整的四个乐句组成的乐段,乐句之