新诗各阶段的代表人物及作品？

新诗各阶段的代表人物及作品？

新诗发展简史一-1中国前期1.五四尝试期＊胡适首先尝试以白话文写诗，配合其白话文运动胡适——老鸦刘半农——教我如何不想她＊突破旧诗藩篱，部份仍不脱旧诗词痕迹康白情——窗外＊口语化，浅白刘大白——秋晚的江上2.新月派与格律派2-1新月派＊由新月诗人倡导（多为留英者）徐志摩——再别康桥2-2格律派＊采英诗格律，形式整齐、音节锵铿，变浅近活泼的自由诗风为含蓄深刻朱湘——葬我闻一多——死水3.现代主义3-1象征诗派＊由李金发将法国象征主义的风格技巧输入（多为留法者）＊特色：朦胧恍惚骤难了解、表现神经艺术的本色、感伤与颓废色彩浓烈、异国情调李金发——弃妇戴望舒——雨巷王独清——我从Café中出来3-2其它现代派＊学习西方现代派的精神及创作技巧，或理性（如冯至之《十四行集》），或浪漫（冰心之浪漫派）冯至——蛇穆旦——风暴谢婉莹（冰心）——纸船－寄母亲4.写实主义＊以抗战为背景，描写战乱的时代、人民的苦痛＊扬弃颓废、苍白、忧郁、悲观，写出救国救民、全面抗日的心声艾菁——芦笛臧克家——烙印田间——给战斗者一-2中国后期1.朦胧诗派＊诗家多出生于解放之后，在文革中历经狂热与幻灭，反叛传统、肯定个人尊严＊象征、跳跃性情绪节奏、多层次的空间结构、自由化、韵律节奏标点的新处理北岛——收获　二-1中国台湾地区日据时期1.以日文、中文写作＊强烈地表露乡土意识与民族认同，具反日意识张我军——春意赖和——南国挽歌王白渊——未完的画像二-2台湾战后︵五0六0年代︶1.现代诗社＊继承象征派和现代派的血缘＊以纪弦为首，以「领导新诗的再革命，推行新诗现代化」为职志＊主张新诗乃「横的移植」（向西洋学习）＊创作强调知性纪弦——雕刻家方思——港叶珊（杨牧）——水之湄郑愁予——错误2.蓝星诗社＊继承格律派优美的抒情诗风＊由覃子豪、锺鼎文、余光中发起＊反对现代诗社「横的移植」的主张，强调新诗乃「纵的继承」（延续传统）＊创作倾向抒情覃子豪——金色面具周梦蝶——还魂草余光中——等你，在雨中3.创世纪诗社／超现实＊由张默、洛夫、痖弦发起＊早期富较强的政治色彩及中国风＊后期强调诗的超现实性（以过去、未来、想象、幽冥之人事物为题材）、独创性与纯粹性，向西化道路上迈进洛夫——因为风的缘故商禽——长颈鹿张默——蜂苏绍连——七尺布痖弦——如歌的行板二-3台湾七0年代1.笠诗社（乡土诗、写实诗）＊热爱本土，强烈拥抱台湾意识，具有草根性与在野性＊以写实主义的手法，反应生存环境的现实，表现出人道的精神，祈求民族与人权平等对待的理念＊具有质朴清新的风格，部份成员尝试以母语作为创作的工具，闽语居多，客语其次林亨泰——风景詹冰——水牛图郑炯明——蕃薯李魁贤——碑2.早期都巿诗罗门——车入自然3.早期女性诗＊继承婉约的传统，清丽柔美蓉子——伞敻虹——水纹席慕蓉—— 一棵开花的树冯青——水姜花二-4台湾八0年代－多元，青年诗人、诗社诗刊如云涌1.城乡意识1-1乡土诗吴晟——泥土萧萧——风筝随风飞向阳——阿爹的饭包1-2都市诗渡也——旅客留言陈义芝——蒹葭杨泽——烟2.政治诗&族群诗＊随党外运动而蓬勃发展，介入政治议题、突破禁忌题材＊原住民自觉，控诉不公义的政制压迫，传达原住民的迷惘与伤痛陈黎—— 战争交响曲瓦历斯．尤干——下午茶莫那能——恢复我们的姓名3.后现代主义＊追求解放个别主体及艺术形式＊反乡土诗的写实风格，取向国际、宏观、都市、未来、多语混杂、多元议题＊语言与形式实验：拼贴、语法断裂、意义暧昧、文体混合、文字游嬉陈克华——我在生命转弯的地方向阳——立场苏绍连——冷热饮贩卖机4.后现代女性主义＊突破婉约的限制罗任玲——盲肠颜艾玲——爱情的饮料夏宇——爱情