上映8天票房仅3000万！大鹏回农村拍文艺片，到底图个啥？

上映8天票房仅3000万！大鹏回农村拍文艺片，到底图个啥？

国内影院线将迎来激烈的争夺;而在一个喧嚣的到来之前，当房子线出奇的冷，除了几部小成本电影的硬支撑，只有大鹏的“好运”是勉强支撑的场面。

早在《吉祥如意》上映前，可以说在圈内备受好评，除了电影获得国内大奖的软，大鹏个人风格的突破和改变更是备受谈论。

事实上，从大鹏创作过程的分析来看，“福如其意”的出现似乎有一定的必然性。其发行与成功，更与大鹏路的事业息息相关。

为了喜剧而喜剧?

早在2012年，当“屌丝”在网络上走红时，大鹏就成了一个家喻户晓的名字。前任主持人的经历和东北特有的幽默为屌丝满的流行奠定了基础。

大鹏的首秀来自一个非正统的网络节目《屌丝男士》。因为它自身的网络感和随性的个性，再和综艺节目是有很大不同的。

在移动互联网的初期，大鹏成为了一个优秀的淘金者，除了个性已经得到宣传;感兴趣的对象沈腾、刘岩等人也自然成为他的朋友圈。

毕竟，主持人并不是他成名的最终途径。然而，他在工作中积累的人脉和粉丝的强烈粘性，都给了他成名的无形资本。

当“屌丝小姐”在全球走红后，大鹏终于能够自立门户了。屌丝男凭借网民的自我意识，不可避免地成为今年的“黑马秀”。

平民风格和夸张的喜剧套路已经成为小镇年轻人的必看节目。“屌丝侠”中国式的表达方式和自嘲也帮助它赢得了大量的观众。

在网剧中，大鹏将舞台剧与东北人传相结合，突出了东北文化的真正魅力。随着《屌丝侠》系列的成功，以及拍电影的雄心，更在大鹏的心中酝酿。

早在五六年前，喜剧电影在国内院线流行的时候，观众对欢乐和娱乐的需求就成为了电影票房的重要驱动力。

并在大鹏的帮助下开始了喜剧表演，看当时观众的喜好。《煎饼侠》是由“屌丝侠”推动的首部电影，其票房收入超过10亿美元。《煎饼侠》讲述的是小人物卷土重来的故事。

回想起来，《煎饼人》的内容并不好;但是大鹏通过商业化完成了身份的转变，从主持人到演员再到导演，他的成功似乎是自然而然的。

它背后的文学之心

当我们把大鹏定义为商业电影导演时，他向我们展示了他的另一面。即使“屌丝侠”和“煎饼侠”都取得了巨大的成功，大鹏在《名利场》中也没有过分执着。

此时，大鹏30多年来，面对巨大的成功，大鹏其实也有自己的思考。做什么，喜欢做什么，背后做什么，都涉及到个人意志与商业资本的反复碰撞。

也许在很多人眼里，“煎饼侠”的成功足以让大鹏黯然失色。然而，他对商业的叛逆却足以在电影《缝纫机带》中表现出来。

这是一个关于梦的故事。在摇滚音乐的外衣下，电影突出了人物真诚而美丽的心灵。为了一场摇滚秀，他们牺牲了青春，成为了彼此的梦想。

毕竟，在《夏日乐队》(Summer of the Band)之前，摇滚是一种小众类型。在大鹏的帮助下，影片除了想表达真挚的感情外，对流行摇滚他亲自测试，给流行大众感情。

在缝纫机带上，大鹏也表现出了强烈的自我意识。他对户外表演和摇滚音乐的热爱融入了电影的每一个细节。

不幸的是，在业界的赞誉下，《缝纫机带》只能高低有别，凭借4.5亿元的票房也不算是失败。但之前的枪室少了一半，这说明大蓬的影响退了一步。

为自己挺身而出是要付出代价的。随着票房吸引力的消退，大鹏也陷入了低谷。回归商业电影后，大鹏还主演了《神人》和《鼠瘿》等电影。

无奈中爆发出一阵笑声，大鹏的角色太怪异，除了减少他在电影中的存在，站西太浮夸，很好地完成了不自我的表现。相反，在《绝望》、《受益》等影片中自我的明确定位也反映了大鹏表演的内在张力。

票房容易得，口碑难求，失落的中年男人形象，改变了喜剧给他的气质，在喜剧中，大鹏多了一层对生活的新感悟。

“好运”的独特之处

事实上，其实《吉祥如意》的出现源于一场偶然。拍摄新电影的想法是在2018年春节期间大鹏参加祖母葬礼时形成的。

大鹏出生在中国东北的农村，后来成为了一名喜剧演员，但他的暗淡的背景给了他顽强的生命力，他对家乡亲人朋友的同情和爱也催生了这部电影。

从名字上就能理解，也许大多数观众认为这大鹏又是一部西湖电影;然而，当“吉祥如意”被分为“吉祥”和“如意”两部分时，我们发现了它的原创性。

首先，《好谎言》是一部寻根寻根的电影，它从视觉上记录了传统农村家庭的分离。在这两部短片中，强烈而原始的东北文化和人文特色得以直接表达出来。影片总是要面对一个家庭三代人的分裂与和解。

其次，《好运》并不是一部真正的文艺片。因为在纪录片的角度上，大鹏放弃了大部分使用的电影技巧;镜头中的普通人，他们真实的喜怒哀乐，显然变得极其动人。

此外，《好运气》与大鹏的任何一部电影都完全不同，它是对自我定义的突破。大鹏导演了他的第三部电影，他的转变是显而易见的。

我们熟悉的早期喜剧演员已经走了，逐渐步入中年，大鹏通过电影中的“寻根”之旅，不仅满足了原生态文化的呈现，也真正释放了电影的魅力。

“吉祥”和“如意”有两层嵌套。吉祥之后，如意可称为电影中的一部电影。《如意》游走于现实与幻想之间，却被导演本人打破了纪录片的真实性。

同样，大鹏多次以旁观者的身份出现在影片中，在观众之间形成了对电影世界与现实世界边界的探索，增强了影片的艺术质感。

从“煎饼人”到“缝纫机乐队”再到“好运”，在票房持续下滑的情况下，大鹏对自己和电影的探索，使他成为商业浪潮下艺术电影转型的先锋。

只有这种勇气才值得我们尊重。